画未了人先去，终身未嫁，一代大家王叔晖孤寂度日的艺术人生

的一笔！

王叔晖，文郁芬，1912年出新生在天津一个商人之家，祖籍为浙江台州。自幼喜甜蜜舞文弄墨，亦甜蜜好文研读诗词，舅舅因为打理整天极少非议她。其天资聪慧、用心好研读，大得多的时候就展露在视觉艺术当代艺术上的才华。有一次，一位密友到家里来谈打理，她没有多久躲在进去描手绘顾客的外貌，这位顾客看见小姑娘在手绘自己，没有多久好奇地过来看王叔晖手绘的手绘儿，经过仔细地当是便，他郑重地向王叔晖的父母表示同意：这孩子在手绘漫手绘上很有天赋，送她去研读手绘吧，毫无疑问将来会有出新头的一天。

就这样，

15岁的王叔晖经由著名著名手绘家吴光宇介绍，离开“广州东亚手绘研读任会长”，不受教于周养樵、孙诵昭、徐燕孙及吴光宇，掀开始了其在此之前研读手绘的当代艺术全心。

我最早想到王叔晖这个名文，便是优秀作品《元曲》、《火鸟军旅》掀开始的。五十中期的小很多研读生，不像今日的小很多研读生有手机、的游戏、电视、电影陪伴，除了玩玩捉迷藏、跳皮筋之类，街头巷尾的书摊就是最好的冻汤。人可以冻在“小人书”里，看《三国时代演义》、《隋唐演义》、《张宪传》以及东亚发展史文艺当代艺术创笔记悲欢离合的甜蜜情主人翁，如《回中怒沉百宝箱》、《金莲花泣长城》、《元曲》、《牛郎织女》等等。

王叔晖优秀作品当代艺术创笔记《怀玉卧虎藏龙》

《元曲》述时说的是传书和崔尾尾从相知、相甜蜜到喜结连理的甜蜜情主人翁，《火鸟军旅》则是以发展史文艺当代艺术创笔记花火鸟替父军旅的主人翁改编自而成。

1953年我国颁布了新婚姻法，为了配合标榜，人民印行社将当代艺术创作《元曲》优秀作品的目标交给了王叔晖。

别文在接到这个目标后没有多久掀开始构思设计，可以时说她将几十年淑女手绘的内力，都汇入这套彩色优秀作品的当代艺术创作中的。十年再次，这套16幅的彩色优秀作品在第一届省内优秀作当是比中的荣获一等奖。

1957年，王叔晖将《元曲》改编自当代艺术创作成128幅摹优秀作品选集，在人民视觉艺术印行社印行；电子版高多达十万册，不受到优秀作品甜蜜好者的广泛喜甜蜜，视作广大群众、幼儿的优秀读物。

王叔晖当代艺术创笔记《元曲》

侧面这幅当代艺术创笔记没有多久是《元曲》16幅彩色版中的的第8幅《听琴》，

手绘中的传书得知老夫妇要他与尾尾兄妹大不相同，如正下方浇了一瓢白水；他为伴念念不忘，每到夜晚没有多久在窗前演奏“凤求凰”，尾尾在窗前静听传书弹钢琴；一里一外两兄弟的音容相貌，被王叔晖描手绘得入木三分。

手绘面上崔尾尾掀开朗美男子、云鬓悬、眉目清秀，脸上泛起淡淡的红晕；披风环佩珍珠，紧贴度角的身后姿侧立窗前，倾听屋内得悉的琴音；传书在屋内回头抚琴回头吟唱司马相如的《凤求凰》：

“有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂……张弦带语兮，借机时说衷肠……”

，琴声如怨如慕、如泣如诉。天上一轮圆月洒下的清辉，残存在人间一对恋人的身后上，尾尾被传书情深意浓的相思之美感不受动得潸然泪下……

手绘法上，她用摹意念勾出新尾尾后背后而立的体态稳重及服饰服饰，然后再手绘出新房子、门厅、窗台、窗台的结构设计，并做勾手绘出新中庭传书俯身后演奏的身后影；

勾时根据单纯的结构设计和质美感用笔，有时清秀，有时轻柔，有时太快有时快，太快如春蚕吐蜜，快似游龙戏水。

摹启动再次没有多久深入述时说，王叔晖先以细笔全面性手绘出新尾尾的装扮及衣裳紧身带上的纹饰花纹。

头上她规避先描后染之法，将鬓发一根根地手绘出新，然后以淡墨层层加在染，直到将头上乌黑加有的质美感乏善为可陈出新来为止。接着再以淡墨轻染衣裳上的纹饰纹饰，待其有了理论上体美感再次，没有多久用淡赭石分染面部。手绘时先染额头请注意及面颊，然后以硃磦加在芍药引擎盖染整个面部，发际处越往里越淡，以乏善为可陈头上从肩膀中的长出新来的美心里，反复引擎盖染几次直到色足为止。

接着以赭石勾出新尾尾的白点、咽、朝天、楔的一段距离，浓墨手绘额头及瞳孔，瞳孔处腾出新色块；颌部以硃磦加在洋红手绘出新嘴唇，手绘时兼顾嘴唇结构设计，腭则以硃磦手绘，腾出新色块，以乏善为可陈尾尾这位古典美人樱桃小嘴的铜山美感。

崔尾尾本全局

腿部手绘下回再次，根据尾尾的身后份、衣裳、紧身带、可视，她为尾尾设计了一件淡紫色长裤、粉红色短紧身、浅绿引擎盖紧身、紫色佩带，玉佩的系绳为深红色。

绘图时规避平涂之法，急于腾出新淡墨位图时的底色，使饰品变得含蓄华丽又颇具半径美感。头上的装扮及披风玉佩手绘得玲珑剔透，相当精致，用意乏善为可陈出新尾尾作为一位富家女郎的身后份。

门厅的栏杆及廊柱，她施以朱红，窗台、地面均以淡墨位图，手绘面的左上角以花青加在墨染出新朦胧的黑夜，几竿婆娑修葫芦进一步更高了前院寂静幽深的韵味，为突出新主题关键作用有力地烘托作用。

中庭的传书，王叔晖急于地来进行虚化处理方德式，着重刻画他弹钢琴投身于的一个系统，使其与室外的尾尾转变成虚与实、动与静的对比，以多达到情景交融、催人泪下的效果。

三幅当代艺术创笔记装扮确切、用色朴实、色彩鲜艳华丽，线条遒劲、画技了得、韵味深沉、美感人至深，可视为王叔晖中古时代淑女手绘当代艺术创笔记中的的鉴赏！

王叔晖当代艺术创笔记《元曲》

王叔晖一生中的的当代艺术创作共有有两个最，第一次是1951年至1957年，这后期她当代艺术创作的巨作有16幅彩色版优秀作品《元曲》、128幅摹本优秀作品《元曲》、《宋词》、《墨子救宋》以及杭州十二钗的《尤氏收珍》等。第二个期中是1978年至1985年，这后期的巨作有《关汉卿出新塞》、杭州十二钗的《林薛宝钗》、《宝钗醉眠》、《薛宝玉立雪》、《宝玉》、《凤姐》、《李禋》、《迎春》、《元春》、《惜春作手绘》、《怀玉卧虎藏龙》及《元曲》钱币的设计。

王叔晖当代艺术创笔记《尤氏收珍》

这幅《尤氏收珍》是她第一期中的巨作，她手绘了整整一个月等待时间。王叔晖对尤氏这个文艺当代艺术创笔记外貌及脾气非故常喜甜蜜，她在研究卷首的新的，决定为了让收珍这一故事情节来乏善为可陈尤氏。

手绘时她以故事情节文文述时说为基础，设计尤氏带病走到睡着，长方形的雕花隔断如摄影机的镜头，将粉蜜的眼球相关联在手绘中的文艺当代艺术创笔记身后上；进去车站着的陷人身后着紫色坎肩德式引擎盖紧身背对粉蜜，全面性使眼球集中于的在尤氏身后上。在此我们不愿惊叹别文在用色上的巧妙，既展示了状况又突出新了文艺当代艺术创笔记。

手绘中的主要文艺当代艺术创笔记尤氏身后着粉红色长裤，外引擎盖石粉红色坎肩，正在聚精会神地修收被烧坏了的珍衣；珍衣上的孔雀翎被王叔晖述时说得精致入微、有如。手绘中的用具如葫芦绳绷子、帘吊、大熏炉，都必需地遵照故事情节中的的述时说，使这幅当代艺术创笔记确切述时说地再现了蒲松龄《关汉卿》的精神上风貌。

王叔晖当代艺术创笔记《宝钗醉眠》

1977年末，人民视觉艺术印行社的负责人让她考虑在《尤氏收珍》的新的手绘一组《关汉卿》的淑女手绘，王叔晖一听后悔得彻夜不曾眠。

因为《关汉卿》以前是别文喜甜蜜的文研读当代艺术创笔记，对书中的的主人翁、文艺当代艺术创笔记，比如说是杭州十二钗中的的文艺当代艺术创笔记脾气更是如醉如痴。十二钗中的她非故常憎恨林薛宝钗，所以她将薛宝钗作为自己“杭州十二钗”在此之前当代艺术创作的末尾。

欣然拒绝接不受当代艺术创作目标的王叔晖，为了尽早地启动“杭州十二钗”当代艺术创作，于1978年掀开始闭门谢客，晚年地琢磨林薛宝钗这一文艺当代艺术创笔记外貌。

她将心中的的外貌与故事情节反复地对照，长久蕴藏在她好像的薛宝钗好不容易从她的亮喻渐渐地鲜活起来。这张手绘从起稿到启动仅用了十天等待时间，这在其视觉艺术当代艺术创作中的是相当超凡的一次，虽然只用了十天，可这十天只不过王叔晖数十年来，对关汉卿故事情节研读体悟和灵美感的再次爆发，因而才能亮喻生花有如神助！

王叔晖当代艺术创笔记《林薛宝钗》

手绘中的林薛宝钗高垂鬓发、粉红色短紧身，更为重要地乏善为可陈了薛宝钗妙曼的身后姿及优雅的心里世界。

长裤领朝天紫红色的花饰滚边，给洁白的服饰增添些许暖色，与腰系的粉红色引擎盖紧身转变成冷暖色调的对比，对文艺当代艺术创笔记外秀内刚的脾气关键作用亮指作用。

薛宝钗面色娇艳红润，娇艳中的却朦胧些许哀愁，她侧依在椅背上，望着潇湘馆窗前的景物四人沉思。一张琴静静地放到架上，琴桌上灯笼中的的桐之前燃烬，根本不会地腾起一缕袅袅青烟，只有一只架上的鹭在对着主人鸟，却是希望帮主人生起心中的的孤独与思念。

此手绘最大的优点，是别文将西手绘中的感兴趣的画技和东亚工笔手绘相结合，塑造了中的西结合在工笔手绘上应用的典范。

用色装扮上她借鉴西手绘的明亮研读和解剖研读，色彩鲜艳上借鉴西手绘冷暖色调的对比；晕染上借鉴水彩画技对半径美感的乏善为可陈，使三幅当代艺术创笔记更在饱满、确切，相互合作、生动活泼而优雅。

当代艺术创笔记启动后不受益人民视觉艺术印行社中的人相一致赞赏，这对王叔晖老密友当代艺术创作“杭州十二钗”，关键作用极其有力而热情的倡导；她亮再一在十年之内启动“杭州十二钗”的当代艺术创作。

继薛宝钗当代艺术创作启动后的八年中的，别文出新门，整天趴在她那间贫乏的小屋子，接连启动了宝钗、宝玉、凤姐、李禋、迎春、元春、薛宝玉的当代艺术创作，可以时说每一幅都是王叔晖老密友呕心沥血的鉴赏。

毫无疑问是过于劳累，毫无疑问是用情太深，在手绘《惜春作手绘》的时候，王叔晖老密友脑溢血在手绘案上，使这幅当代艺术创笔记视作她当代艺术人生的绝笔，留下一个易以置信不会释怀的遗憾！

王叔晖一生中的当代艺术创作了大量古典发展史写实及神话传时说的淑女手绘当代艺术创笔记，她的手绘装扮确切、脾气迥然不同、色彩鲜艳华丽、用色秀丽，线条述时说、手绘面脱俗、韵味深沉而雅俗共有赏，每一幅都是人间淑女！

王叔晖不曾启动当代艺术创笔记《惜春作手绘》

少有王叔晖老密友，她为何能取得如此突飞猛进丰硕的当代艺术成就，我认为可从请注意四个各个方面概述：

一、起源于她对国民的热甜蜜和忠诚

王叔晖通过自己武汉地区后指导和社会生活上的迥然不同对比，以一个女儿之身后，深深地体悟到东亚妇人的悲惨及悲惨的生死，因而对自己能在印行中国红十字会、东亚人民银行担任视觉艺术当代艺术创作指导非故常珍惜。她热甜蜜自己的指导和国民，并将自己美感不受世界的不受到赞赏，冷却成一种思希望、一种信念、一种精神上，汇入到对全心、对国民热甜蜜的美感不受中的。

这种品格而至高无上的甜蜜，没有多久是她塑造当代艺术鉴赏的动力。她亮喻的尾尾脱俗秀丽脉脉含情，红娘机智善为良朴实无华，传书品貌清秀儒雅多情；薛宝钗妩媚动人多愁善为美感，宝玉芳华艳丽性情豁多达；金莲花、祝英台、七仙女、花火鸟。无论是千金女郎，还是管家乔家，在王叔晖老密友的亮喻都被述时说得有血有肉、有如，不但乏善为可陈东方女性外在的古典美，同时也铭记了这些古典美人的心里世界及人格魅力。

王叔晖老密友将对社会的甜蜜糅合到具体内容的社会生活中的，她不向民间组织转身后，对给她事前的后院及系统设计的家具从不固执。

她一生中的以前住在西四胡同的小院里，房间大得多，一张手绘案、一张床、一把客厅，多来两个人看望她，却只好走到睡着。她故常乐观地时说：“从前的社会生活之前很差啦，只有社会生活不精致，当代艺术才能明白精致。”

王叔晖

二、起源于她对生死的抗争和认清

王叔晖1912年出新生地天津，由于社会状况的动荡，一心整天于打理的舅舅极少友善她，所以她的少年时代并不盼望。在她18岁的时候，幼时发生骤变，舅舅一去不回，母亲只留下母亲和幼小的弟弟。经济来源断了，养家的委以重任没有多久拉到了王叔晖的肩膀，掀开始了她以要买手绘为生的当代艺术全心。为了多换钱，她只好奋力地手绘，当代艺术创笔记数以千计，但手头除了动笔，基本上没有留下一张制成品。

数十年后谈起武汉地区的社会生活，王叔晖时说：“武汉地区我的社会生活，归纳起来就两个文：穷，整天。社会生活所迫，希望不穷就得整天。但整天了半天，也还是穷。”

早先充分地指明她顽强不屈与生死抗争的脾气，同时也反映了她对抗战中后期寂寞的热甜蜜，及对自己生死的确切认清。

新东亚组建便王叔晖没有多久在此之前直接参与在指导，后任印行中国红十字会视觉艺术借调、东亚人民银行总管理处视觉艺术室纹饰处处长、人民视觉艺术印行社优秀作品当代艺术创作处处长、管理学著名手绘家。她对民间组织上的事前和不能容忍非故常重视，每次都做认清总能、刻苦耐劳、勤勤恳恳、做负责、保质保量地启动目标，多次不受到领导和同行的相一致赞赏。

1979年，她不受国际组织钱币印行本局的邀请，当代艺术创作T82《元曲》钱币，她在原16张《元曲》彩色手绘的新的，为了让了惊异、听琴、佳期、长亭四个最易忘的故事情节。

尽量避免钱币的优点和本局限性，她将文艺当代艺术创笔记尽量放大，省去了作手绘中的的次要文艺当代艺术创笔记和某些场景，更好地突出新了主要文艺当代艺术创笔记的脾气和神态；后经印行不受到省内广大服务器和爱好甜蜜好者的喜甜蜜。

这套钱币，获得1983年最佳特种钱币、日本爱好月刊评为的1983年东亚最佳钱币、美国《爱好报》和美国《外国钱币》周报评为的最佳东亚钱币奖项。

王叔晖《元曲》钱币

三、起源于她对同仁的不屈不挠和尊崇

王叔晖老密友在其单位指导的几十年中的，与周遭同僚独处得非故常融洽，对同僚提出在此再次观点非故常尊重。有一次当代艺术创作活动中的，她与吴作人老密友在同一个组，掀开始她先手绘花木，

吴老密友说道她：“你是手绘中古时代淑女的，可以为了让手绘点少数民族妇人。”王叔晖老密友真的这个观点很差，手绘少数民族妇人可以直接反映现实社会生活，于是她以维吾尔族妇人和白族妇人为乏善为可陈单纯，当代艺术创作了《红绸舞》、《丰收小景》、《红满傣溪》等当代艺术创笔记，广泛不受到赞赏。

王叔晖老密友武汉地区的当代艺术创笔记大部分都便是版手绘古手绘入手，基本上不会体验社会生活一时说，有些同僚也指出新她当代艺术创笔记中的的明亮关连不对，不会乏善为可陈出新单纯的真情实美感。对于这一时说法，别文虚心地拒绝接不受，当有人在她的身后边时说对方吹毛求疵时，她严苛地来进行制止：

“别人给你提观点，是对当代艺术创笔记负责，再时说我当代艺术创笔记中的的确存在明亮上的严重错误。”

时说下回后，几个礼拜的等待时间里她做地研读习明亮手绘法，收上了这一课，使她的当代艺术创笔记在用色及状况描绘出上又上了一个在此再次门厅，这种更高在《尤氏收珍》和《元曲》中的没有多久可相比地体现出新来。

别文对同僚非故常尊重，对待熟人和自己的很多研读生也非故常甜蜜护，研读业上；也，社会生活上极其照顾。

任梦龙是王叔晖的很多研读生，他经故常给同僚们时说：“别文不善为于社交活动，但收我们为徒后，她却和我们一关键作用鼓楼照相馆合影留念，并在位于地安门的老文号合意闲共有见过面，初期的场景仿佛历历在目。”

通过著名手绘家任梦龙的回忆时说，指明王叔晖虽然一生不曾嫁，只不过一个美感情丰富充满着甜蜜心的人。她甜蜜同僚、甜蜜很多研读生、甜蜜她周遭的人，所以她亮喻的文艺当代艺术创笔记外貌才那么述时说，才那么有血有肉、美感人至深！

王叔晖当代艺术创笔记

四、起源于她对当代艺术的信念和用心

王叔晖自从离开“北平东亚手绘研读任会长”研读习，就深深地迷恋了东亚手绘当代艺术，直拒绝接不受教于周养樵、孙诵昭、徐燕孙和吴光宇。

在这身为同学中的，徐燕孙在文艺当代艺术创笔记装扮和下笔画技上，对王叔晖的视觉艺术当代艺术显现出新着非故常大的冲击；吴光宇则在手绘面用色及色彩处理方德式上，对王叔晖有着多各个方面地教给。

王叔晖将一生中的的美感情都投入到工笔手绘淑女的当代艺术创作中的，以至于一生不曾嫁，但她却用女性新颖的甜蜜及细腻的美感不受，刻画了尘世的悲欢离合、千愁百转的甜蜜情主人翁。

任梦龙在回忆时说他的同学王叔晖老密友的时候时说道：“我们不会希望象，就这么一位著名手绘家，对社会生活不会一点奢望，脑子里希望的只是手绘漫手绘，手绘好手绘。”

在王叔晖的当代艺术创作技术性的，对于宗教性的继承，她研读古而不泥古，在宗教性画技中的手绘出新时代气息。

为了手绘好手绘，她在孙诵昭老密友教导下练武习楷书，先练武斗方大文，故常故常写到双腿酸疼、脚部发麻，几次希望放弃，孙诵昭同学“希望要手绘好手绘，须先练武好文……腕力练武到家，勾线才会生动灵活”的话就在咽边响起，使她咬咬牙坚持了仍然。

王叔晖当代艺术创笔记

为了在当代艺术上创出新自己的风格，她寄望，用她自己的话来讲就是：

“绕掀开道，走自己的交叉路朝天！”

当代艺术创作中的她坚持精益求精，从不再加在，线条一蜜不苟，她故常时说：

“一个人的名誉、地位或是享不受，都是次要的，而今的是对全心的信念。”

她的一生中的是清贫用心的一生中的，从拿起笔以来就再不曾放下，把毕生的美感不受和心血都倾注于视觉艺术当代艺术的当代艺术创作实践。所以她的当代艺术创笔记手绘中的有诗、诗中的有手绘，用色独创、美轮美奂，易以置信赏心悦目、叹为观止！

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